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Die Entwicklung der Orgel gliedert sich in die Gesamtanlage der Orgel siehe Disposition , in die künstlerische Gestaltung des Orgelgehäuses siehe Prospekt , in die klangliche Gestaltung und in die technische Anlage siehe Windlade , Traktur , Windwerk und Spieltisch.

Das erste orgelartige Instrument wurde um v. Die Winderzeugung durch Blasebälge kam erst später auf. Die Römer übernahmen die Orgel von den Griechen als rein profanes Instrument und untermalten Darbietungen in ihren Arenen mit Orgelmusik.

Von den frühen Christen wurde die Orgel aufgrund der Verwendung dieses Instruments für die grausamen Arenakämpfe, bei denen auch Christen starben, nicht verwendet.

Das byzantinische Reich erhob die Orgel jedoch zu einem wichtigen Instrument für die kaiserlichen Zeremonien. Damit rückte sie auch in die Nähe der kirchlichen Feierlichkeiten.

Im Laufe des 9. Jahrhunderts begannen die ersten Bischofs- Kirchen in Westeuropa, sich Orgeln anzuschaffen, Klosterkirchen wohl erst ab dem Die Kirchenorgel war zunächst ein Statussymbol, erst mit der Gotik entwickelte sie sich allmählich zum Hauptinstrument der christlichen Liturgie.

Es gab zunächst noch keine Tastaturen oder Manuale. Ein Ton wurde ausgelöst, indem man mit der ganzen Hand eine Holzlatte, die sogenannte Schleife , herauszog und so die Windzufuhr zu den Pfeifen für diesen Ton freigab.

Die früh- und hochmittelalterlichen Orgeln waren Blockwerke , d. Im Mittelalter entstand auch die erste Kleinorgel, das Portativ. Das Jahrhundert brachte wichtige Neuerungen.

In der Tat gibt es Abbildungen von Tasten dieser Orgeln, die vermutlich wirklich mit der ganzen Hand bedient wurden, was aber nicht auf ein kräftiges Schlagen mit den Fäusten hinweisen muss.

Die Orgeln enthalten zunächst recht wenige Register z. Prästant , Oktave , Hintersatz und Zimbel aus dem gotischen Blockwerk , dazu ein bis zwei Flöten, Trompete und das Regal und verfügen oft nur über ein Manual und ein angehängtes Pedal.

Ein vorhandenes Regalregister wird oft leicht zugänglich über dem Spieltisch angeordnet, da dessen Pfeifen häufig nachgestimmt werden müssen.

Aus dieser Anordnung entwickelte sich das Brustwerk , in dem die Regalpfeifen immer noch leicht zugänglich ganz vorn stehen. In der Hochrenaissance entwickelten sich voll ausgebaute Orgeln.

Das Klangideal orientiert sich an der damals üblichen Ensemblemusik auf gleichartigen Instrumenten. Dazu kommen zahlreiche Register, die den Klang der damals üblichen Instrumente nachahmen sollen, vor allem von Flöten, Rohrblatt- und Blechblasinstrumenten.

Blockflöte , Querflöte meist nicht als überblasendes Register und Gemshorn. Es werden zwischen einem und drei Manualen gebaut, von denen jedes ein eigenes Werk ansteuert.

Dazu kommt in der Regel ein eigenständiges Pedalwerk. Auf solchen Orgeln lässt sich neben Sakralmusik auch sehr gut die weltliche Musik der Renaissance wiedergeben.

In der Spätrenaissance begannen sich erste regionale Unterschiede im Orgelbau herauszubilden. Im Ein typisches Merkmal barocker Orgeln einiger Kulturlandschaften, besonders des norddeutsch-hanseatischen Raumes, ist das sogenannte Werkprinzip : Jedes Teilwerk der Orgel z.

Hauptwerk , Rückpositiv , Oberwerk, Brustwerk, Pedalwerk ist als selbstständige und gegenüber den anderen Teilwerken gleichwertige Orgeleinheit konzipiert.

Jedes Teilwerk verfügt über ein Plenum und erlaubt Solo- und grundstimmige Begleitregistrierungen; die Teilwerke unterscheiden sich nur durch die Klangcharakteristik.

Eine weitere dynamische oder funktionelle Unterteilung Hauptwerk, Schwellwerk, Nebenwerk, Echowerk oder Vermischung mehrere Werke in einem Gehäuse entwickelt sich erst in der Romantik.

Aufgrund der rein mechanischen Spieltraktur kommt es zu weiteren Besonderheiten:. In den Barockorgeln auf der iberischen Halbinsel wird das Werkprinzip oft anders realisiert.

In diesen Orgeln sind bis zu 15 Register auf einer Windlade keine Seltenheit. Kleinere Instrumente verzichten auf eine Unterteilung in mehrere Werke.

Im Vordergrund der barocken Orgel steht die Durchsichtigkeit des Klanges. Daher waren hohe Register sowie Aliquotregister als Soloregister weit verbreitet.

Im Klangideal sollten sich die einzelnen Pfeifen nicht angleichen, was sich vor allem bei polyphoner Musik positiv auswirkte. Klangbeispiel einer spanischen Barockorgel mit mitteltöniger Stimmung ?

Auch war das Wirken der Orgelbauer meist auf eine Region begrenzt. Da zudem der Austausch von Klangvorstellungen vor der elektrischen Aufzeichnung von Musik nur durch mündliche oder schriftliche Beschreibungen möglich war, unterscheiden sich Orgeln regional sehr stark.

Die meisten alten Orgeln Südeuropas und vereinzelt auch der süddeutschen Orgellandschaft befinden sich im Gegensatz zu denjenigen des Nordens und Frankreichs nicht auf einer Westempore, sondern im Chorraum beidseits des Altars, und zwar vom Kirchenschiff aus gesehen links die Epistelorgel und rechts die Evangelienorgel.

Englische Orgeln wurden dagegen meistens auf dem Lettner aufgestellt. Innerhalb nationaler Kulturräume lassen sich regionale Orgellandschaften ausmachen, die in erster Linie geographisch definiert sind.

Sie fallen in Deutschland in der Regel mit den Grenzen der historischen Herzogtümer und Grafschaften zusammen beispielsweise bei der Orgellandschaft Ostfriesland , Orgellandschaft Oldenburg , Orgellandschaft Oberschwaben oder Orgellandschaft Sachsen.

Die Konfessionalisierung dieser Gebiete hatte Einfluss auf die jeweilige liturgische Verwendung der Orgeln. Eine regionale Orgellandschaft besteht aus Instrumenten zahlreicher Epochen und vereinigt zahlreiche Einflüsse, deren Mischung für die jeweilige Orgellandschaft kennzeichnend ist.

Durch ansässige Orgelbaufamilien oder Orgelbauschulen erhielt jede Region ihr typisches klangliches Dispositionen, Intonation und architektonisches Orgelprospekt-Gestaltung Gepräge, das sich über mehrere Generationen halten konnte, aber nur in seltenen Fällen epochenübergreifend war.

Privilegien verschafften einem Orgelbauer für eine bestimmte Zeit gleichsam eine Monopolstellung innerhalb einer Orgellandschaft beispielsweise Arp Schnitger unter anderem in Oldenburg, Bremen und Verden, [14] Gottfried Silbermann in Sachsen.

Jahrhundert mit der romantischen Orgel ein neues, vollkommen anderes, orchestrales Klangideal, das auch zu einer Art Globalisierung im Orgelbau führte.

Daher tauchen in romantischen Orgeln gehäuft Streicher und überblasende Flöten auf. Streicherstimmen sind sehr eng mensurierte Pfeifen, in deren Obertonspektrum der zweite Teilton die Oktave vorherrscht.

Überblasende Flöten sind weit mensurierte offene Lippenpfeifen, die doppelt so lang sind wie normale offene Pfeifen derselben Tonhöhe.

Ihr Klang ist besonders füllig. Tuba mirabilis , Stentorgambe oder -flöte oder Royal Trumpet. Es handelt sich bei dem Beispiel um den Beginn der ersten Sonate d-Moll op.

Link , P. Weigle , Matthäus Mauracher , Rieger und viele andere. In der Romantik fanden oftmals Umbauten älterer Orgeln statt.

Dies macht erstmals eine stufenlose Veränderung der Dynamik möglich. Viele romantische Komponisten und deren Orgelwerke setzen eine Crescendowalze voraus z.

Max Reger. Sie unterscheiden sich je nach Technik und Disposition. Spätestens seit Ende des Jahrhunderts wurden vermehrt Orgeln in Konzertsälen und Anfang des Jahrhunderts auch in den mit dem Stummfilm aufkommenden Lichtspielhäusern , dort als Kinoorgel bezeichnet, gebaut.

Die Orgeln für Konzertsäle zeigten bereits erste Tendenzen der Universalorgel. Die Kinoorgel hingegen orientierte sich noch am Klangbild der romantischen Orgel.

In diese Zeit fällt auch der Bau einiger Riesenorgeln , die teilweise an recht ungewöhnlichen Orten zu finden sind.

Ein selbstständiger nordamerikanischer Orgelbau ist erst im Jahrhundert zu finden. Besonders die Konzert- und Kinoorgeln heben sich vom Klang der europäischen Sakralorgeln ab.

Gleichzeitig wurde mit dem Multiplexsystem versucht, Kosten und Platz beim Orgelbau zu sparen. Dieses Prinzip findet man bei vielen Kinoorgeln der er und er Jahre.

Da hier aus einer Pfeifenreihe im Transmissions- und Extensionsverfahren verschiedene Register erzeugt wurden, konnte das Konzept musikalisch nicht überzeugen, weil die Eigencharakteristik der einzelnen Register nicht mehr gegeben war.

Zudem bestand das Problem, dass bei mehrstimmigem Spiel bei Oktavzusammenklängen und bei Quintextensionen aus derselben Pfeifenreihe auch bei Quintzusammenklängen weniger Pfeifen gleichzeitig als bei anderen Intervallzusammenklängen erklangen, wodurch der Gesamtklang dünn und unausgewogen erschien.

Die sogenannte Orgelbewegung hat ihren Vorläufer in der elsässisch-neudeutschen Orgelreform des frühen Ausgelöst wurde die Reform zudem wesentlich durch die Wiederentdeckung der Qualitäten der Barockorgeln, beispielsweise der Instrumente von Johann Andreas Silbermann im Elsass.

In Deutschland wurde die Idee einer Rückbesinnung auf die frühbarocke norddeutsche Orgel in den er Jahren aufgegriffen, unter anderem von Hans Henny Jahnn und vor allem von Karl Straube.

In den er bis er Jahren waren die Mensuren zum Teil übertrieben weit, jedoch fanden sich wieder barocke Register in den Dispositionen.

Die Intonationsmethoden entsprach noch denen der Romantik; auch die Rückkehr zur mechanischen Schleiflade war noch nicht vollzogen, auch wenn der Orgelbauer Paul Ott sich bereits wieder dieser Technik zuwandte.

Die von den Initiatoren als Fortschritt oder auch Rückbesinnung verstandenen Ziele Rückkehr zu handwerklicher Fertigung, hellerer Klang, klarere Zeichnung der Stimmen führten häufig zu heute nur schwer nachvollziehbaren Verlusten an Orgeln mit anderem Konzept.

Der Einsatz solcher Materialien galt seinerzeit als fortschrittlich und innovativ, wird heute jedoch sehr kritisch bewertet. Bisweilen sind an Pfeifen aus dieser Zeit sogar gar keine Intonationsspuren nachweisbar.

Durch solche Umbauten ging manchen Orgeln mehr originale barocke Substanz verloren als in der vorangehenden Romantik. Disposition wurde z.

Stellenweise wurden in dieser Zeit hohe Aliquote Septime, None verwendet, die in originalen Barockdispositionen nicht vorhanden waren.

Die Intonationsweise war völlig neu und hatte nach heutigem Kenntnisstand mit der barocken nicht viel gemein. Die daraus resultierenden Orgeln zeichnen sich im Gegensatz zu denen des Barocks oft durch einen spitzen, teilweise sogar schrillen und schreienden Klang, schwaches Bassfundament und fehlende Kraft in der Mittellage aus.

Die Orgelbewegung ist somit aus heutiger Sicht zwar weit über ihr Ziel hinaus geschossen, hat aber auch die historische Aufarbeitung der Orgelgeschichte erheblich beeinflusst und teilweise überhaupt erst initiiert.

Deutlich von der Orgelbewegung geprägt war vor allem der deutschsprachige Raum. Demgegenüber hielt man im anglo-amerikanischen Bereich lange an der registerreichen, sinfonisch-orchestralen Orgel mit elektrischen Trakturen fest.

Erst mit den er Jahren traten in Frankreich verstärkt Instrumente auf, die sich an der französischen Klassik oder am norddeutschen Barock zu orientieren suchten.

Die Ausweitung des Organisten repertoires , die vertiefte Beschäftigung mit Instrumenten anderer Länder und die nostalgische Wahrnehmung des Jahrhunderts führten seit den er Jahren zu einer Kritik der von der Orgelbewegung geprägten Instrumententypen.

Wert und Berechtigung romantischer Orgeln und ihrer spezifischen Musik sind wieder stärker ins Bewusstsein gekommen. Jahrhunderts diese in den Originalzustand zurückzuführen.

Auch ist die Anzahl der Neubauten zum Ende des Jahrhunderts angestiegen, da viele übereilt gebaute oder schlechte Nachkriegsinstrumente langsam ersetzt werden.

Dabei besteht allerdings die Gefahr, dass auch bedeutende Orgeln aufgegeben werden. In der Disposition erinnert das Ergebnis an die elsässisch-neudeutsche Reform oder den französischen Neoklassizismus.

Allerdings lassen sich die technischen und die klanglichen Eigenschaften verschiedener Zeit- oder Regionalstile nur bedingt in einem Instrument vereinen.

Bei kleineren Orgeln erweist sich die Vermischung von Stilelementen verschiedener Epochen als noch problematischer. Dies wird dadurch erreicht, dass mehrere Register gleichzeitig gezogen werden.

Drückt der Spieler also eine Taste, so erklingen die dieser Taste zugeordneten Pfeifen aller gezogener Register gleichzeitig.

Register können prinzipiell in beliebigen Kombinationen eingeschaltet werden. Dadurch wird eine Fülle von Klangfarbenmischungen möglich, zwischen denen auch während eines Musikstücks gewechselt werden kann.

Die längste Pfeife eines 8'-Registers ist also etwa 2,40 m lang. Die anderen Pfeifen des Registers sind proportional kürzer, also z.

Hier erklingt beim Niederdrücken einer Taste ein ganzer hochliegender Akkord. Das Prinzip der Registrierung beruht also darauf, dass eine einstimmige Melodie, die der Organist auf der Klaviatur spielt, allein durch das Zuschalten von Registern in einen mehrstimmigen Satz parallel laufender Melodielinien verwandelt wird.

Hierin — und nicht nur in der Lautstärke — liegt der Grund für die Klangfülle der Orgel. Die zahlreichen Pfeifenarten sind in zwei Grundtypen der Klangerzeugung einteilbar, die sich in Tonansprache und Klang deutlich unterscheiden:.

Die Barockzeit war die Blütezeit des Orgelbaus und des Orgelspiels. Aus dem Fachkundige Hörer erkennen zwar am Klang der Orgel, aus welcher Werkstatt sie stammt, jedoch haben alle Instrumente ihren individuellen Klangcharakter: Keine Orgel klingt wie die andere.

Die Werke der barocken Orgel, die auch optisch gut zu erkennen sind, stellen im Grunde kleine selbstständige Orgeln mit jeweils klanglicher Spezifierung dar: Grundtönig-kräftige Stimmen prägen das Hauptwerk, das Rückpositiv enthält scharfe Klangmischungen oder farbige Solostimmen; an hochliegenden, spitzen Klangfarben erkennt man das Brustwerk; das Pedal liefert den Bass und die harmonische Grundlage der Musik.

Diese klangliche Aufteilung findet sich auch in den Orgelkompositionen der Barockzeit wieder. Diese sind entweder terrassendynamisch angelegt oder verlaufen in klanglich streng getrennter Polyphonie.

Einen starken Stilumbruch verzeichneten Orgelbau und Orgelmusik im Ein grundtöniger, voluminöser oder auch schwebender Klang trat an die Stelle der klaren, hellen Registerfarben der Barockzeit.

Mischklänge lösten die klaren Registergruppen der Barockzeit ab, und technische Entwicklungen im Orgelbau wie Schweller, Crescendowalze u.

Heute bemüht man sich um stilistische Vielseitigkeit, d. Ein Angebot von. Schülerlexikon Suche. Historischer Hintergrund Die Technik, Pfeifen statt mit dem Atem mittels mechanischer Luftzufuhr zum Klingen zu bringen, reicht bis in die Antike zurück.

Orgel - Schematischer Aufbau einer Orgel. Christoph Hempel, Hannover. Funktion und Aufbau der Orgel Die Frontseite der Orgel, die oft bis hoch unter das Kirchengewölbe reicht, wird Prospekt genannt und enthält neben Dekorationselementen auch einzelne Pfeifenreihen, die Prospektpfeife n.

Spiel- und Registertraktur einer Orgel in vereinfachter Darstellung. Orgel - vereinfachte Darstellung einer Orgel. Spieltraktur: An den Tasten der Klaviaturen sind schmale Latten, die Zugrute n Abstrakten , befestigt, deren Zugbewegung über Wellen am Wellenbrett zu den Windladen übertragen wird und die dort das Ventil Spiel-, Ton- oder Pfeifenventil direkt unter der Pfeife öffnen, sodass Wind hineinströmen kann.

Registertraktur: Der Registerzug am Spieltisch ist mit einem Transmissionssystem von Holzlatten und Scharnieren mit den Registerschleifen in der Windlade verbunden, die je nach Stellung die Windzufuhr für ein ganzes Register sperren oder freigeben kann.

Bei einer Orgel mit elektrischer Registertraktur übernimmt diese Funktion ein kleiner Elektromagnet, der vom Spieltisch aus durch einen Registerschalter bedient wird.

Die zahlreichen Pfeifenarten sind in zwei Grundtypen der Klangerzeugung einteilbar, die sich in Tonansprache und Klang deutlich unterscheiden: Lippenpfeife n Labial e mit blockflötenartiger Klangerzeugung Zungenpfeife n Lingual e, auch Rohrwerk e oder Schnarrwerk e mit klarinettenartiger Klangerzeugung.

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